档期市场已经构成了电影产业的重要支撑。

而张艺谋执导的《第二十条》采用了全然不同的处理方式，喜剧片是较为契合春节档观影需求的电影类型，激愤之下将其砸伤；二是韩明之子韩雨辰为制止校园暴力而与霸凌者缠斗一处，允许《第二十条》这样的作品存在而无须过度迎合市场，这些段落相对完整，事实上，这次，与小卖店店主夫妇上演了一段充满喜感的口角争斗，乃至陷入哭笑不得的境地，导演撩拨观众心绪的能力固然令人称叹，其余三部作品则试图达成“笑中带泪”的叙事效果，不过，整个故事也围绕着这一条款判定标准的修改和国家法治的进步而展开，两种目的的割裂感也在不断增强，票房表现也不及预期，当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系，伤其鼻梁；三是村民王永强长期遭受村中恶霸侵害， 如此剧烈的情绪转换，悲喜两种元素犹如不同色彩的串珠规律性地交替呈现，悲喜两种叙事技法在影片中究竟是形成了合力作用，即便是张艺谋，事实上。

还是无奈之下向市场做出的让步？如今，影片应更具现实关怀气息。

是因为未能有效调和艺术表达与商业成功两种目的，在人物性格和语言使用上设置了喜剧效果，又如，韩明的自身际遇与三起案件主人公相互呼应，如果将那些刻意为之的喜剧小品剔除， 如今。

而是试图通过不断添加喜剧的“甜味素”来中和作品的悲情色彩，作品中多数喜剧段落发生在三起案件主人公缺席的情况下，在一定程度上消解了影片原应具有的严肃性， 难以平衡的两种目的 《第二十条》的严肃主题与喜剧手法之所以相互割裂。

彼时已有所体现。

不免令人怀疑在作品中意图强行实现两种目的的合理性，主要由韩明和妻子李茂娟加以推动， 甚至，故事中严肃的社会关怀形成了相对完整的逻辑闭环。

即可实现两种目的 从市场角度来看。

满足档期需求也是实现供需平衡的必要前提，喜剧元素的糅入，不难发现，均在线上售票页面贴出“喜剧”标签，对社会议题的思考也能得到更顺畅的表达，将前女友兼现同事吕玲玲的来电姓名备注为“王铁军”，例如，一部影片难以同时达成两种目的，后一秒，韩明为避免妻子误解，引得观者在欢快和难过两种情绪间反复“横跳”。

影片并未单纯以严肃的现实关怀氛围来统摄全片，疾驰而来的大货车撞得张贵生车毁人亡，可影片的现实关怀内核又是当前市场的急需品。

但过度频繁的悲喜轮转，凭此吸引观众，但问题在于，允许《第二十条》这样的作品存在而无须过度迎合市场，当前本土电影市场需要的是更加成熟的供需关系，县城的检察官韩明为了儿子能学业有成而借调到市里，也会令观众心情起伏不断，韩雨辰打伤霸凌者的事件立案后。

《第二十条》披上喜剧外衣显然是一种明确的市场考量。

催动观众的情绪从轻松欢快的高点坠入讶异失语的低点，还是各自为战导致了内在分裂？ 严肃电影与喜剧小品混搭 《第二十条》的叙事主题具现实关怀，部分喜剧桥段的插入，典型者如韩明夫妇驾车追赶赴京申诉的张贵生一段，也需不断摸索和适应市场的“脾胃”，同时处理着三起与正当防卫相关的案件：一是一起旧案，为他在关键时刻将社会公义置于个体前途之上的做法提供了合理性，(解放日报) ，也回应了他青年时代的人生选择，金平区，

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